你演的很多的作品，特别现实主义的作品。其实他们的生活状态、时代背景离你的生活状态和时代背景是有一定距离的。比如风吹半夏是讲上世纪九十年代的生活状态，所以你的外形也有时代的非常鲜明的特征。红唇烈焰、小皮袄、大波浪。
当你拿到角色、剧本的时候怎么去找人物的灵魂？其实我一开始是比较犯怵的，也是拒绝的。因为确实我这个职业的工作离我是很遥远，但是他的形象对于我来说是很深刻的。是那个年父母，流行看电视上的明星或者喜欢的那些潮流的资讯。

其实是印象非常深刻的，有时候会想成功的人或者是比较优秀的人做的事情不见得是一样，但是他背后的底色、魄力、勇于去开拓、去创新、坚韧、坚持是不会变的。所以我坚信这一点，可能至少这个角色的最底层的逻辑或者人物的一些共鸣是会有的。

除了风吹半夏，赵丽颖还有另一部作品同时入围了本届白玉兰奖最佳电视剧，那就是幸福到万家。这部作品通常被认为是赵丽颖的转型制作，她塑造的一根筋，认死里的农村女子和幸福从穿着打扮、言谈举止到个性气质都让人很难和以往超凡脱俗、仙气飘飘的古装美人联系到一起。

也正是通过这部戏，赵丽颖成功拓展了自己的观众群，其演技受到更加广泛的关注与认可。真正关注你还是从幸福到万家，就让我看到一个比较不一样的赵丽颖。因为大家都觉得你演古装特别美丽，突然她变成现实主义题材当中的人物，她原来也能够把那样一个人物演的特别的好。