影迷们早就总结出一条铁律：片名带“之”的电影，十有八九是烂片。
《断片之险途夺宝》《二代妖精之今生有幸》《龙牌之谜》……一个比一个惨。
这条定律还能套在间隔号上，比如《纯洁心灵·逐梦演艺圈》《天机·富春山居图》。
今年国庆档，陈思诚带着新片来了。
结果呢？曾经的国产商业片之神，好像也没打破这个魔咒。
《神探之痕迹》。
别人的“之”可能是故弄玄虚，但陈思诚的“之”，明显是想搞个“神探IP”。
电影火了，后面就能接着拍其他“神探”系列。
剧本估计还没写完，续集的名字都想好了。
这片子是根据《中国神探——共和国刑警崔道植》改编的，原型是我国刑侦八虎之一的崔道植先生。
这么一看，应该只是第一只虎。
陈思诚野心不小，可前面几部片子接连失利，这部票房也没爆起来。
上映前预售2000万左右，上映后轻松空降第一。
到我这会儿写稿，票房5226万，领先第二名1700多万，最终预测是5.59亿。
说实话，这成绩放在现在市场算不错了，毕竟刚过去的中秋档有多惨大家心里都有数。
但要是横向对比陈思诚自己导的片子，他亲自操刀、全程主导、阵容也没毛病，这5亿就有点不够看了。
口碑方面，上映才几个小时，就出现了标准的两极分化。
有人说标准的陈思诚流水账。
也有人感谢他拍出了中国的福尔摩斯。
我从影院出来，心里五味杂陈。
骂吧，不至于。
夸吧，也不知道夸哪。
只想感慨一句：那个掀起犯罪商业片风潮的陈思诚，现在也爱上养生茶了。
陈思诚，怎么就走上主旋律这条路了呢？
先说优点。
崔道植是我国第一代刑事技术警察、中国首席枪弹痕迹鉴定专家，参与1200多起重特大案件，没出过一次错。
电影根据他参与过的四个重大案件改编：1971年的色魔案、1983年的杀人抢劫案、1998年的公交车爆炸案、2016年的系列强奸杀人案。
分段式结构，四个故事串起崔道植的一生。
很明显，陈思诚不想只拍一部简单的刑侦破案片，他也想像其他大导演那样，拍出自己的“年代史诗”——就像他刚失败的《解密》一样。
为了让故事联系更紧密，他还专门给崔道植安排了个死敌好友，刑警张卫国（陈明昊饰），两人从理念不合到互相帮助。
再加上马丽演的法医“黄仁德”做调和剂，标准的三角结构。
四个故事四种风格。
1971年那段拍得像鬼片，凶手每次出场都能吓人一跳。
1983年是标准的悬疑惊悚，还夹了点政治隐喻。
到了1998年，就成了《重案六组》式的现代缉凶。
最后一个故事把首尾连起来，完成了回环。
特别要说的是，这片子尺度真不小。
断手断脚、半个人被拖拽的特写镜头，已经够震撼了。
更让我吃惊的是另一个维度。
比如第二个故事，官二代杀人，证据确凿但他根本不怕，直接甩了句：“这天下都是我们帮着打下来的。”
这话一出，我立马想起前段时间被反复解读的《芳华》。
电影里，藏在暗处的老爸甚至动用了军事力量，把已经被定罪的官二代接走。
官二代杀人，军人闯警局抢人，刑警举枪自杀威胁……
这尺度，在国产片里绝对算得上数一数二。
而且演官二代的还是陈飞宇，大导演陈凯歌的儿子。
他在电影里说过好几次关于父亲的台词：“我最烦别人说我是谁的儿子！”“你是谁儿子你能选吗？”“你知道我爸爸是谁吗？”
这些台词，戏里戏外都能对上。
不知道是不是陈思诚导演的小趣味。
到了第三段公交车爆炸案，居然还出现了“男男情节”，两个男人在国产大银幕上光明正大地躺在一张床上。
这……只能说陈导还是有胆量的。
总的来说，能看到陈思诚的诚意，也能看出电影确实下了本钱。
四个年代的场景风格不一样，完成度也挺高，能让观众了解崔道植这位人民英雄。
但话也可以反着说。
把书里的四个故事拍成影像凑成一部电影，说好听点叫“现实主义”，说难听点——这不就是拼盘电影吗？
再说缺点。
这片子与其说是“年代电影”，不如说只是换了场景、换了服装的四个“同人文”。
虽然横跨几十年，但也就是换个地方接着拍，什么年代元素、时代思辨，统统没有。
按现在网友的说法，这就是一部“年代风味儿”电影。
其次，电影真的很无聊。
四个故事，没有曲折离奇的悬疑案件，没有复杂微妙的人情关系，连角色设定都是从库存里现扒的——张译还是那个执拗认死理的钻研派，陈明昊还是热血莽撞的实践派。
马丽的角色，无非是所有女性角色最常规的定位，给两个男主做调和剂。
几个故事几乎都遵循同一个模式：案件发生→警察调查→张译和陈明昊吵架→陈明昊审讯、张译琢磨残留证据→张译找到证据，凶手落网。
从牙印到指甲盖，再到爆炸碎片，无一例外。
故事平铺直叙，人物极度扁平。评论区里“平庸”“乏味”“无聊”是最常见的词。
但要说电影啥表达都没有，也不是。
特别是第二个故事，军人冲进警局要人，刑警举枪对着自己脑袋威胁，眼看一场政治大戏就要上演，结果突然——军人退了，官二代被抓了，再一不留神，表彰大会都开完了。
只留下陈明昊对张译说的一句：“你的坚持到底源于什么呢？”
这就完了？
整部电影感觉好像要说什么，但刚开了个头就戛然而止。
还有更别扭的地方。
电影里到处都是宣传标语，“为人民服务”出现了不知道多少次，能看出陈思诚对“主旋律”表忠心的态度。
可同时，电影里又有大量反向情节：警察办事不力，军人官官相护，官二代知法犯法……
最离谱的是第一个故事。
1971年当地发生各种女童被害案，最后两位主角抓到凶手，受害者家属来警局道谢。
马丽跟张译说了几句台词，具体记不清了，反正都是主旋律上价值的标准台词。
然后镜头一转——好家伙，受害者家属把警局门口堵得水泄不通，一个个都举着女孩的遗像，少说也有十几个。
不是，这么大点地方，死了这么多女童你才破案，你好意思上价值？
得瑟啥呢？
整部电影，陈思诚的巧思荡然无存，取而代之的是完成任务般的敷衍。看到后半段，我几度昏睡又惊醒。
严肃起来的陈思诚，就只剩下了无聊。
这已经不是陈思诚第一次拍“主旋律”了。
2022年的《外太空的莫扎特》，2024年的《解密》，再到今年五月的《10间敢死队》。
虽然把儿童、温情题材归类为“主旋律”有点勉强，但近几年，陈思诚在找正能量故事的同时，也在稀释电影的喜剧成分。
可这些电影，无一例外全扑了。
《莫扎特》赔了1.7亿，《解密》赔了3.7亿，《10间敢死队》赔了差不多1亿。
（以上都是网传数据）
《唐探》之后，陈思诚三次转型，三部电影全部翻车。
其实《神探之痕迹》也是《解密》的后续，幕后阵容几乎是《解密》原班人马。他们在电影失利后，又另起炉灶做了这个项目。
这部《神探之痕迹》，虽然开局不错，预测也有5亿票房。
但跟自己旗下小弟导演的《误杀3》比起来，还不到人家一半票房。
大哥出马全部翻车，小弟作品却连年飘红。
这滋味，放谁身上都不好受。
当然，陈思诚也不傻。
一个能把《唐探》从一部电影盘成一个宇宙的人，不会突然看不懂剧本。
他只是看懂了剧本之外的东西。
这几年，喜剧怕冒犯，悬疑怕过审，犯罪怕踩线。
而主旋律有协拍、有排片、有兜底，是桌面上最稳的一张牌。
野路子导演拍到一定份上，都想要一张“正规军”的身份——林超贤这样走过，张艺谋、陈凯歌也在走。
陈思诚想要的，说白了就是安全感。
徒弟们疯狂拍商业犯罪片赚钱，自己拍主旋律正能量提升层次。
一手抓票房，一手抓名誉，多好。
可惜他高估了自己的艺术水平。离开了插科打诨，他也不过是个只会拍庸俗故事片的导演。
回过头来看，犯罪片已经是徒弟们的天下了。
下一步，陈思诚该怎么走？
看来只能指望下一部《唐探4》了。