近期热播古装剧《兰香如故》凭借精彩的宅斗剧情、精良服化道，持续霸占各大平台热搜。剧中一众女配塑造打破很多古偶剧“脸谱化反派”的老套路，赵星棠、杜翠雀等角色收获大量观众喜爱。但热度之下，不少剧迷提出疑问：明明女配个个有故事，《兰香如故》女配叙事还差了哪一步？今天我们聊聊这部剧的人物创作争议。
在很多传统古装大女主剧里，女配基本是标准工具人，存在意义就是嫉妒女主、制造矛盾，人物动机单薄，结局潦草，纯粹用来衬托主角光环。《兰香如故》在这一点上，做出很大突破。剧中的女配不再是单纯的坏女人，每个人都有完整的身世背景与内心执念。赵星棠被困在封建婚姻，遭家族与爱人双重背叛，看透人心之后一心敛财，为自己谋求后路；杜翠雀出身卑微，不甘被命运拿捏，野心勃勃步步算计，白切黑的反差感让这个角色出圈；林府几位小姐，或是反抗家暴，或是追求自由，都有着属于自己的人生诉求。
可以说，编剧愿意给女配单独戏份、独立前史，不再简单用“善与恶”标签定义人物，这也是《兰香如故》人物塑造最大亮点。不少观众表示，追剧时比起主线，更愿意看这群古代女性的挣扎与抉择。
可亮点之外，短板同样无法忽视，也是网友争论的核心：女配的命运，终究没能脱离女主这条主线。哪怕角色有独立的想法，她们人生走向、最终结局，依旧依附于许兰香，很难完全脱离主线自主完成成长与蜕变。
不少网友讨论的吕蕺儿剧情，就集中暴露这个问题。吕蕺儿被发卖流落青楼，在女主身陷危机之时，替女主承受屈辱，牺牲自己保全女主清白。虽然后续女主帮她赎身，完成救赎，但在观众看来，这段剧情本质上是让女配承受苦难，以此守护女主无瑕人设。女性之间变成苦难转嫁，而非真正双向的女性互助。
其他角色也有类似问题。林府姐妹想要挣脱枷锁、赵星棠绝境脱困、杜翠雀的计谋被破解，关键节点都离不开女主出手。女配的高光时刻，大多发生在和女主产生交集的时候。一旦脱离许兰香这条线，人物行动逻辑就容易出现断层。她们看似拥有独立人生，本质上还是为主角的成长线服务，没能真正做到人物命运并行。
还有一处争议，部分女配的结局设计略显仓促。前期铺垫了厚重的人物背景，但是人物走向容易出现强行降智。比如杜翠雀，前期心思缜密布局多年，后期面对女主时，决策变得草率，很多计谋被轻易识破。角色的动机连贯性被削弱，仿佛到剧情后期，为了推动主线，让反派快速落幕。
当然，我们也不能全盘否定《兰香如故》的尝试。想要写好群像女配，本身就是古装剧创作的难题。完全抛弃主角叙事，剧情主线容易散乱；保留大女主框架，又很难完全摆脱女配工具化的创作惯性。《兰香如故》已经跳出了很多古剧的创作桎梏，只是距离真正“群芳并立”的群像叙事，还差最后一层突破。
优秀的女性群像，应当做到主角与配角各自拥有完整人生，女配可以有自己的选择、自己的成败，不必所有悲欢都服务女主。人物的善恶、抉择，源于自身性格与时代困境，而不是为了衬托主角而存在。
很多观众追剧，希望看到的不只是女主一路逆袭，更期待剧中每一个女性角色，都能拥有属于自己、不依附他人的完整故事。
你在追《兰香如故》吗？你觉得剧中女配塑造的最大问题在哪里，欢迎在评论区留下你的看法。