钱多得烧不完，这类电影最荒诞的底层逻辑。

它不属于任何一种成熟的商业类型（犯罪、喜剧、爱情、悬疑），也不属于那种能靠电影节奖项回本的艺术片。它属于一种“自我感动型”的特有物种。这种电影能被拍出来，往往是因为：1. 主创话语权过大：导演或编剧有了过往成绩，拿到一笔不菲的投资，没人敢拦着他们拍“自己心里那个故事”。整个项目从根上就不是为观众服务的，而是为创作者本人的“表达欲”或“艺术幻觉”服务的。2. 钱来得太容易：可能是疫情积压的专项资金，可能是某家公司为了“冲奖”、“留作品”做的账面投资，也可能是被一个不知所云的概念忽悠了的冤大头老板。总之，这钱花出去的时候，就没打算按市场逻辑收回来。3. “文艺范”的刻板模仿：以为弄个极简片名、找个文艺男女、在一个封闭空间（疫情）里搞点暧昧情绪，就能复制某些欧洲大师的腔调。但他们忘了，大师的极简背后是极致的视听控制和哲学底色，而他们拍出来的，往往是“伪极简”空洞、做作、像学生作业的加长版。这种“特有类型片”还有一个显著特点：从上到下没人真的期待它成功。导演拍完觉得自己圆满了，演员演完觉得自己“突破”了，投资方就当做了笔慈善抵税了。唯一被恶心到的，就是无意中点开预告片或者被迫看完全片的观众。“钱多得烧不完”，不是嘲讽，是事实。它根本不是拍给这个市场看的，而是拍给投资方和主创自己的“朋友圈电影节”看的。这种电影，撤档反而是它最后的体面。至少不用让更多人知道，有一笔钱就这么荒唐地被烧掉了。