《今晚正好》有种又好又坏的感觉。导演兼编剧赵八斗写的台词在很灵跟很土之间反复横跳，创造了一种忽灵忽土的对话风格。上一秒觉得果然是《好东西》的文学策划，下一秒又想这是木心混合王家卫文本再生《摆渡人》北京版。这片台词把所有作家名人名言删掉评分能高至少0.5分，但编剧就是舍不得删，他也不是反讽，他就是超爱，一种骨子里的文男癖，所以哪怕那些模仿《重庆森林》腔调的句子多么突兀、对伍尔夫、王家卫和木心的引用多么生硬，他还是要用。

马思纯和陈昊森是有性张力的组合，前者在仓库戏和早餐戏里有两段有记忆点的台词，但八斗你用北京地铁线路和男主上半身肉体做互文真的浪漫不起来。陈昊森不说话时挺靓仔的，可他话太多了，金城武那么靓都只是自言自语话多啊，王家卫电影孤男寡女讲话除非吵架否则话不那么多的，陈昊森话太多了，话多了就很搞笑。

主角没什么班味，倒是配角选的挺有北京打工人的感觉，比如吕星辰，比如路边摊阿姨、早餐店阿姨，很生活。陈昊森像是模仿金城武腔调的台湾男模假装北漂文艺男。

但影片还是能让人看进去，且有一些触动的瞬间。赵八斗的节奏感、运镜和音乐审美很在线，影片里北京的声音、气味、空间是可感的，是会让人觉得这是一个真实存在的再现，而不是塑料棚式的悬浮。夜晚的北京在本片的摄影中摇曳了起来，马思纯松弛而肆意，她在电影里是当仁不让的主轴。编导想拍出一夜限定的北京版《爱在黎明破晓前》，可北京的现状让大部分打工人无法轻盈，于是编导有意识地在主角的游荡、对话中侧写他们生活的痛苦与暗面，例如女主买房被黑中介欺骗，北漂十三年仍奔不到安稳生活，没有一个真正属于自己的小房子。男主用谎言美化自我生活，害怕面对自己碎片和恐惧成年人生活的一面。

可惜这种展现，在本片中只是点缀，编导担心继续破坏轻盈质感，他想要的是一个夏日小品而非大象席地，然而，当一个70分钟可以结束的小品被撑长到102分钟，女主和男主的生活回避之处又得不到进一步追问时，能填充时长的就变成用得过满的句子与配乐，变成与前任偶遇、看现任室友遭遇烂事，变成陈昊森说太多的话。

《今晚正好》想做到灵巧的轻，北京固有的重又让它进退失据。赵八斗在用90年代的香港感、上海或成都式的感觉来填充北京故事。

早餐时候，马姐问昊森，留下来，还是离开。其实马姐有答案。马姐是一个必须把生活的安全感建立在拥有一间属于自己的房子上的人，昊森是一个一辈子租房都行的人，听到昊森这么讲时，马姐记忆中回想起的，就不会只是昊森一个人。

他们生活的流向，在那个关于房子的不同回答里就已经见分晓了。