你根本想不到，把书谱学精了的“烧鸡体”居然是国展评委眼中的香饽饽，何绍基那种歪歪扭扭的丑字凭什么能连续三届杀入国展？

标题里把何绍基跟“烧鸡体”搁一块，是个很有意思的对照，说的其实是取法上的道理。何绍基那类“丑字”能在展览里被认可，不是评委嗜怪，而是里头有东西。

他那歪歪扭扭的背后，技法底子极其扎实。第一，用笔复杂。从头到尾基本是中锋为主，线条就不会飘，再加上一些破锋和颤掣的手段，线形就丰富了。这种厚度，远不是写得光溜漂亮能比的。

第二，结字有一套。他敢把常规的平衡打破，把字的重心、疏密做得极为夸张，能险得起来，又能兜得住。这个本事，是从北魏那些碑刻里长期揣摩出来的。

第三，整体看气很足。字跟字之间未必有牵丝连带，可整篇是贯通的一气，茂密雄强。评委看重的，恰好就是这种把古法学透了再自己转化创造的能力。这种有来源、有体系的个人语言，恰好是太多参展者缺的东西。