诗歌 今天分享费德里科・加西亚・洛尔迦的《枯橘树之歌》。今天找这首诗歌的时候，一开始很疑惑，为什么两种翻译版本内容看起来差别会这么大，后面研究了一下，原来翻译也有很多学问。有些是直译，有些还会在翻译的基础上进行二次创作。

枯橘树干枯了，花叶早已落尽，枝头空落落，再无金黄果实。风穿过光秃枝干，发出细碎呜咽，它曾盛放芬芳，曾托住满树阳光。泥土记得它的甜香，蜜蜂记得它的花，唯有枯瘦的树干，守着过往全部春光。（汪天艾译）汪天艾译作收录于洛尔迦诗选《提琴与坟墓》，她对原诗做了诗意扩写、意象柔化，并非逐字直译，是文学化再创作。属于归化创意翻译，不追求字句对齐，只抓取原作内核情绪（枯树衰败、怀念昔日繁盛、无力的悲伤），用中式古典抒情重新扩写。

枯橘树的歌

樵夫，砍掉我的影子吧。解除我看见自己不结果子的折磨。为什么让我生在镜子之间？白日绕着我打转，黑夜把我的模样印满所有星辰。我不想再看见自己。我情愿梦见蚂蚁与蓟絮是我旧日的枝叶、飞鸟。樵夫。砍掉我的影子吧。解除我看见自己不结果子的折磨。（陈实译），更忠于洛尔迦民谣句式，紧贴原文，严格还原洛尔迦原文结构、人物、核心意象。

陈实是老牌西语译者，翻译目标是还原作家原貌，优先给研究、阅读原文的读者，克制自我发挥，不随意加内容。汪天艾是青年诗人型译者，翻译洛尔迦时主张诗歌翻译是二次创作，更看重译文单独作为中文诗歌的美感，允许增删意象、重构叙事，牺牲字句忠实换取中文诗意流畅度。 原文视角是枯树主动诉苦、向外求助，向樵夫祈求斩断影子，充满挣扎、自厌； 而汪天艾改写视角：枯树安静怀旧、向内追忆，全程安静回望曾经花开结果的时光，没有求救、没有痛苦呐喊，情绪从激烈变成静谧伤感。

西班牙球员认证佛得角含金量 很多人说佛得角含金量还在上升，有时候诗歌翻译得好，含金量也是直线上升的。