TNABO Variety报道：2026北美全年票房预计将达到百亿美元，为2019年以来首次

Rentrak数据显示，目前2026年北美暑期票房跟2019年暑期同期持平；而全年收入比2025年同期领先10个点。照这个趋势发展，今年全年票房预计将达到100亿美元，为2019年以来首次。

行业内开始出现一些乐观情绪。比如IMAX公司老板理查德· 葛尔方表示，因为这两天上映的《奥德赛》，他身边那些失联多年的朋友，都舍得重新联系自己，祈求帮忙黑箱操作几张IMAX皇帝座：“而且我还多了好些不认识的新朋友。”

更重要的是，行业认知也在发生变化：今年既有《挽救计划》这种非典型大制作大卖，也看到《戏剧性爱情》这类电影意外出圈；再是油管出身青年导演拍的恐怖片《痴迷》大卖，且它还没有妨碍来路相同的《后室》几周后也大获成功。调查显示，许多Z世代年轻观众，是过去12个月里最积极走进影院的人群，并非许多人担心的被短视频和流媒拐走。

还有不少行业人士接受采访，纷纷表达了对行业现状的看法。

塞斯·罗根(《激情邀约》《片厂风云》主演）：“我经常跟各大片厂负责人聊天，能明显感觉到一种他们已经很久没有感受到的乐观情绪。这种感觉让我想起十五年前。大家重新开始相信，电影行业还能再次好起来。”

科林·法瑞尔（《企鹅人》《伊尼舍林的报丧女妖》主演）：“大家已经开始对窝在沙发上看流媒体感到疲劳了。人们重新发现打个车，专门安排一个晚上去影院，其实是一件很美好的事情。”

理查德·林克莱特（《爱在三部曲》《少年时代》导演）：“就在大家以为这代刷着 TikTok 长大的年轻人已经不看电影的时候，他们却告诉我们，他们依然喜欢跟朋友一起走进电影院。影院体验这八十年来一直被说要完蛋了，但它总能挺过来。因为人终究还是一种需要共同体验的生物。”

安东尼·福奎阿（《迈克尔·杰克逊》《伸冤人》导演）：“我记得和父亲一起去看《星球大战》和《大白鲨》。那整个暑期，同学们都在谈论它们。我想今年暑期向我们表明，人们依然渴望那种大家一起共享的观影体验。”

迈克尔·库斯特曼（Alamo Drafthouse院线CEO）：“我们一直期待发生的事情，终于来了。不只是电影数量恢复了，更重要的是类型重新变得丰富和平衡。这正是过去几年一直缺少的东西。”

亚当·阿龙（AMC院线CEO）：“三年前，我们一桶电影周边爆米花桶都卖不出去。今年，它已经变成了一门给我们带来超过一亿美元的生意。这已经成为大家一起去看电影的乐趣之一。”

彼得·莱文森（环球影业全球发行负责人）：“罢工那会相当于熄了次火。不仅制作停了，宣传也停了，演员不能谈论工作。这导致重新把观众吸引回来花了好些时间。”

汤姆·罗斯曼（索尼影业CEO）：“外界都不知道上次行业大罢工的影响有多大，不然这一切复苏可以来得更早一些......缩短窗口期的行为是对生态经济基础的根本误解。没有什么比一部成功的院线电影更能带动文化紧迫感和关注度了。”

乔希·格林斯坦（派拉蒙影业联合主席）：“观众需要重新建立一个认知：电影上映后的前45天，唯一能看到它的地方，就是电影院。”

菲尔·罗德（《挽救计划》联合导演）：“今年真正成功电影的共同点，就是新鲜感和高品质。观众对好电影的渴望，从来都没有消失。”

克里斯托弗·米勒（《挽救计划》联合导演）：“曾经有人告诉我，电影公司高管做决策，无非出于两种动机：恐惧，或者贪婪。我宁愿他们是出于贪婪。因为一旦出于恐惧，事情往往就会开始变糟。他们会选择最保守的方案，只拍那些看起来和过去成功作品差不多的电影。但现在我们发现，观众已经不想再看那些自己看过一百遍的东西了。他们想看新的东西。年轻观众一眼能看出，一部电影是不是充满功利心，能感觉到它是不是只是为了赚钱，或是为了满足大型电影公司的利益而拍出来的。他们真正想看的，是那些出于热爱与创作激情诞生的电影。”

艾伦·伯格曼（迪士尼影业主席）：“如果一部电影不够优秀，或者观众认为它不够优秀，它就不会有一个好的开局。即便开局不错，热度也可能很快熄火。那种电影质量一般，却还能靠市场惯性撑上一两周的时代，很久以前就过去了。如今只要到首周五晚上，观众喜不喜欢，就已经见分晓了。”

达娜·戈德堡（派拉蒙影业联合主席）：“并不是每一部电影，都必须成为全民事件。它只需要成为特定人群的狂欢就够了。只要我们能够准确找到那群愿意走进影院的观众，并且用一个适合他们体量的预算去拍摄，当他们兴奋起来时，这股热度就会不断向外扩散。而那些最终远超预期的票房黑马，往往就是这样诞生的。”

艾琳·布罗什·麦肯纳（《穿普拉达的女王2》编剧）：“男性观众至今仍然是行业默认的目标人群，而我觉得，这其实是在辜负观众。我一直开玩笑说，以后我要把自己的公司取名叫‘Big Surprise’，因为每次女性观众愿意走进影院，行业都会表现得好像是件天大的意外。事实上，女性主导着大量社交活动，所以真正面向她们的电影，一直都还不够。谁的问题？那就问父权制。”

杰森·布伦（怖屋制片创始人）：“观众一直都没有离开，只是过去这些年，我们拍错了电影给他们看。我不认为下个爆款的关键，是找到一个 YouTube 或 TikTok 上很火的人，然后砸一大笔钱给他。《后室》和《痴迷》的导演都花了好几年时间打磨剧本。这种事急不得。电影首先得足够好，而这需要时间，也需要投入。”