近年来古偶剧里“女主当妾”的设定越来越常见，引发不少观众争议。过去的大女主剧往往强调女性成长、独立逆袭，但如今不少作品却让女主以侧妃、妾室甚至“平妻之外”的身份进入男主家庭关系。

比如《国色芳华》《卿卿日常》《桃花映江山》《雀骨》等作品都有这个问题。这类设定频繁出现，让不少观众产生疑问：明明是架空古偶，为什么非要套用妾室制度？

本质上，这并不是历史还原，而是创作者刻意选择的一种情感结构。有些编剧为了制造“身份差距”“追妻火葬场”或者突出男主权势，会让女主先处于弱势位置，再通过爱情获得认可。但问题在于，这种套路容易削弱女主的主体性，把女性成长简化成“被强大男性选择”。

古偶本该是幻想空间，并不需要完全复制封建婚姻制度。如果一部剧宣传的是女性大女主，却最终还是让女主通过成为男主的附属品获得幸福，就会产生强烈割裂感。观众质疑的不是“妾”这个历史身份本身，而是不理解为什么现代女性观众喜欢看的女性成长故事，最后又回到了“等待男主给予名分”的老套路。