蛮希望杨幂在接下来金鹰到百花奖有所斩获，一方面，当然是她的作品和角色分量值得。从《生万物》到《惊蛰无声》再到《长安的荔枝》，不同类型，不同表演形态，杨幂确实展现了女性跨越时空的能量与魅力。当然另一方面，依然是杨幂所代表的女演员斗志与拼搏心。我很乐意看到，杨幂在爆红这么多年后，依然证明她还是那个标杆。

其实这个年龄段的女演员之所以被广泛探讨，拥有强悍的国民基础与路人缘，很大程度上就是因为有杨幂这样的女演员。我们可以看到，她们身上有一种很特别的东西，是总有惊喜，总有韧劲，是每个年龄段总能书写演员的更多可能。而杨幂更是始终在证明一件事。女演员可以不被标签框定。她可以像一汪活水，流成自我的疆域。

而如果用一个词来强调她演员生涯的生命力，我愿意用越过。演员早期，她越过灵气标签。少女时期的杨幂，那双眼睛里的灵动是天然的，是天赋型演员直接的外化表现。但天赋是双刃剑，杨幂的破局方式，是灵动之外，通过很多代表作，展现了她的爆发力，她的表演能量感。而到了演员中期，她又越过美貌标签。杨幂的美是毋庸置疑的，但美貌对女演员来说，既是铠甲也是枷锁。当镜头习惯性地消费你，当导演下意识地把你的美貌当作叙事的捷径，演员很容易被困在一套精致的表演程式里。

杨幂依然给出了不同的演员书写，《宝贝儿》到《我是证人》，打破标签，展现出可以适配不同类型片、可以落地的多样可能。而这几年的杨幂呢？她再一次越过类型标签。不再局限古装或现代，不再局限商业或文艺。在《哈尔滨一九四四》里的狠戾而漠视，《长安的荔枝》里温情而坚韧，《生万物》里的朴实而真切，《惊蛰无声》里的危险而诡谲，她每一个角色都有独立的生命质地。这说明她的表演方法已经不依赖类型，而是建立在角色的心理真实之上。

这三个阶段的越过，背后是同一个底层逻辑，杨幂始终在证明，她还在生长，所以她不被框定。正如她像一汪活水，不断流向新的地方。从灵气到美貌，从美貌到类型，外界一次次拼贴，她就可以一次次拆卸，然后在不同的阶段都能拿出新的角色、新的面孔、新的表达，这就是她新的底气。

所以我很希望杨幂能拿奖，能继续演员下一段的征程，不是因为她需要被肯定，而是因为她的演员角色跟底色，她的拼搏与不断的选择迭新自我，都代表了行业演员最可贵的东西。是步履不停，是不设疆域，只要她一直在尝试突破与创造，她就能证明，女演员的花期可以很长很宽很远，那不在他人评判，而永远握在自己的手里。