《射雕英雄传》为何风靡一时
八十年代的内地观众对于TVB，八三版《射雕英雄传》的情感是浓烈且深厚的。
从之后翻拍的诸多版本皆不能得到观众广泛认可的现象就可以看出来。
八三版《射雕》对于八零后观众的成长来说非常重要，这部电视剧奠定了八零后对于古装武侠电视剧的观影基调。
从如今的电视剧硬件制作水平看来，无线83版《射雕英雄传》的硬件制作上简直可以用简陋来形容——简单的布景，粗糙的陈设，甚至节省到用一个演员客串几个角色。
可是，即便如此，这是动用了TVB全台的力量一起拍摄，并且无论从剧本的写作还是监制导演的选择上来看，都是用心良苦。

监制王天林对于小说的把握尤其到位，小说中的主要角色都最大限度的贴近观众心目中的形象，最为观众称道自然是演员的选择和他们的精彩表演。
黄日华、翁美玲、苗侨伟等人在观众心目中已经等同于郭靖、黄蓉或者杨康了。
还不止如此，扮演东邪西毒南帝北丐和老顽童这些钻石配角，同样在观众心目中树立了经典的几乎不可超越的形象。
这部电视剧的配乐也几乎成为整部电视剧的另一个标签，每每响起都勾起观众最初看这部剧时的感觉。
TVB 的电视剧在八十年代进入大陆所扮演的其实是“填补流行文化空白”的角色。

在那个时代，大陆娱乐文化生活在改开初期，充满商业性和娱乐性的港剧瞬间冲破了整个被笼罩在政治化意识形态的空气，击中大陆观众的心。
与大陆电视剧主题和叙事风格“以小化大”所不同，港剧是所相反的“以大化小”。
无论是《上海滩》还是《射雕英雄传》都是以一种个人化的叙事来完成一个较大的主题。
港剧最擅长的，也是最为人所称道的叙述情节的方法便是基于玩世不恭的娱乐态度之上——对一切的消解。
他们消解时间、消解历史、消解文学名著。真正被消解掉的是求证真实历史的深度模式，而不是精神。以这样的方式，将本身存在于观众思想中的时间概念、逻辑或者故事打破，再运用镜头和剪辑将一切构建成全新的故事。
所以这种情节诙谐幽默的表现形式也不失日常经验的深入，更能广泛的引起观众的认同。