1959年，国画大家傅抱石与关山月为人民大会堂绘巨幅画。这幅巨画正是现在人民大会堂中的《江山如此多娇》。在创作这幅巨画前，傅抱石在湖南写生，却突然接到周总理的电话并要求“火速进京”。

1959年的盛夏，湖南韶山，傅抱石正对着速写本皱眉，尝试捕捉毛主席故居那份独特的韵味，这个江西出身的大画家，此刻思绪正纠结于感觉总差那么一点“神”。

突然，一个当地干部跑过来：“傅先生，北京有个长途电话，周总理找您！”傅抱石连忙赶到电话机旁。

拿起电话，听筒里便传来周总理的声音：“抱石同志，带上毛笔，火速进京，人民大会堂需要一幅镇馆之宝！”

话语铿锵有力，没有半点商量的余地，挂断电话，傅抱石二话不说，收拾行李直奔北京。

与此同时，在南方的广州，关山月也接到了同样的召唤，在岭南画派中颇具影响力的他，画风细腻，常常把时代气息融入山水画中，这一天，他也被紧急召集北上，与傅抱石会合。

七月的北京，酷热难耐，他们的创作驻地选在了东方饭店，傅抱石一进门，第一句话便是询问：“哪儿能买到酒？”

服务员愣了一下，回答尚未出口，关山月早已在一角安静翻看着他的素描本，两人由此初次碰面，一个直率洒脱，一个严谨克制，看似截然不同的人，却在合作里擦出了不小的火花。

任务并不简单，三个月之内要创作一幅巨大的国画，主题是毛主席《沁园春·雪》中描绘的壮美山河。

周总理还提出了明确要求：要见长城、大河、雪山，还需体现四季景象，同时展示祖国地大物博的风貌。

傅抱石和关山月方案各异，傅抱石的草图张扬如烈风，山岩瀑布带着狂野的生气；关山月的构图则细腻精巧，长城上每一片雪松纹理都一丝不苟。

草稿一次次修改，一次，郭沫若来观摩初稿，看完无奈地摇头：“一个太放，一个太拘！”

最终由周总理拍板：傅抱石负责山岩和瀑布的奔放气势，关山月负责长城、雪松的精致刻画，画面中借两人之长互为补充。

两人投入了紧张的创作之中，纸张选用30多张乾隆年间的“丈二匹”宣纸拼接而成，巨大的画布光是裱糊就耗时半个月。

画笔也被特制得异常硕大，足有一米长，调色的容器则是搪瓷脸盆，傅抱石脚踩高梯，挥洒着大笔泼墨；关山月则趴在地上描画细节，宛如“上下铺兄弟”。

创作中，一个小插曲差点中断了进度，傅抱石闻名画坛的“无酒不画”习惯再次显现，当时正值三年困难时期，白酒供应需要票据。

他多次在颜料前举起画笔又放下，最后干脆撂挑子：“没酒，这笔比金箍棒还沉。”周总理思索后下达特批，从库存中拨了两箱酒送来傅抱石处，这才让画笔重新启动。

据当时人回忆，画上的那轮红日，其鲜艳程度似乎和傅抱石喝酒的状态密切相关。

9月底，画作终接近完成，但正当所有人以为工作收尾时，一个小细节却差点引发“停工”。

在巨画装裱进宴会厅大厅之前，傅抱石突然指着画框左下角大喊：“松针漏了一簇！”所有工作人员一听，连忙趴下检查，果然隐约有个区域显得稀疏。

这一笔细节最终由关山月补上，而整个画面也因此更加完美。

9月27日，画最终得以顺利安装，毛主席亲自为画题写了“江山如此多娇”六个大字，他看着写出来的不同版本，反复比较，不断调整，最终圈定最满意的一版。

这六个字被按照毛主席亲笔，用工匠描摹放大，成为点缀画作的压轴之笔。

画作完成后，傅抱石口中喃喃：“远看像地图，近看像补丁。”虽然言语中带着一些不满，但这幅巨画当时已经被认为是党和人民精神的最高象征之一，让人叹服。

随着画作的揭幕，外宾们接连称赞是东方艺术的奇迹，他们的合作已然成为一次艺术创作的佳话，载入史册的过程，一笔一划，一点一滴，都留在了那个特殊年代的记忆中。