无疑，他会说自己的眼里有两个世界：一个是公众的世界，它包含人与人们共同——或更确切地说是“对彼此”——做的事；另一个则是本真的世界。这不是说另一个世界里没有人；另一个世界的人只是没有名字也没有声音罢了。这就是为什么他总是只拍他们的局部——只拍他们的手，或者像那天在地铁口那样，只拍他们的脚。总之是要拍成匿名的一群、整体的一堆。迄今没有一个制片人对他的第二个世界感兴趣，不过可能这样反而好，因为反正这是他的世界，是属于他一个人的。在没有找到正确的形式前，他最好继续对外界隐瞒这个世界的存在。

阿尔诺曾称他对这个世界的记录为“明细”，他喜欢这个词。这让他觉得自己在记账，且有权决定这份永无休止的明细是否公开。至于第一个世界——那个众生的世界——是否会包含进这第二个世界里，他还不太清楚。他因为不挑工作，总是被支使到世界的各个地方去，无论是“大赦国际” (Amnesty)这样的非政府组织，还是政府部门的寄养项目(Foster Parents)，抑或传统电视媒体的节目，只要有活给他，他几乎都不拒绝，反正总能顺手拍一些自己的东西。

“一级灾情专家——我这是夸你。”埃尔娜曾说，“女王陛下的伤亡情报员，你什么时候拍一部真正的电影呀？”“我不想拍真正的电影。我真正想拍的东西又没有人看。”“阿图尔，有时我觉得收集素材只是你的借口。用你的措辞说，你用你的‘第一个世界’养活了你的‘第二个世界’。你的第一个世界我们都很熟悉。那是每日新闻里的世界，是我们每天都要服用的苦难。但那第二个世界，那第二个世界嘛……”“第二个世界是恒常事物的世界，是一直都在那里的事物的世界。人们通常认为它们只是背景，不值得拍摄。虽然它们的存在至关重要，我们对它们却不够重视。”

——塞斯·诺特博姆《众灵日》