相信很多人看过陈哲远他演的《偷偷藏不住》和《一笑随歌》后，都会被他宠溺式表演所打动。我一直觉得演深情，是很多演员的一道坎。因为用力过猛，深情变压迫感，火候不够，又显得木讷不走心。尤其那些习惯用眼神放电、用台词撩人的演法，观众确实能接收到他在爱的信号，但接收到的不是心动的涟漪，是步步紧逼。

可陈哲远他演深情的方式，是往回退一步。不是不爱，是把爱意压进克制的容器里，让它慢慢渗透出来。不是演得到，而是演宠溺，且这份宠溺里始终带着绅士的分寸和尊重。他不急着宣告爱意，他演的是爱意里那份小心翼翼的守护感。

《偷偷藏不住》那场背上的醉酒告白太妙了，桑稚趴在段嘉许背上，哭着说，我有一个好喜欢的人，可是他对我很好，对谁都很好。段嘉许听完之后，陈哲远处理得很微妙，不是立刻吃醋，不是急着追问那个人是谁，而是先眼眶微微红了。这个顺序极重要。

把心疼她放在意识到是自己前面，这个男人的底色就定了，他第一时间关心的不是自己在不在她心里，是她在哭。之后那句那我变成那样的人就好了，声音压得很轻，像怕惊醒她，又像怕自己的心意被听见。语气里有心疼、有自嘲、还有一种我愿意为你变成任何样子的温柔。

这段戏如果往浓烈了演，很容易变成占有欲的宣告，但陈哲远选了最轻的那条路。他把汹涌的爱意压成了轻描淡写的话，没有煽情，但每个字都戳人。

到了《一笑随歌》，这套克制宠溺又往深处走了一层。付一笑和凤随歌泛舟湖上，付一笑说以后我护着你。陈哲远演出的第一个反应，是猝不及防的怔愣。演出完全意料之外的触动。

然后，眼底迅速漫开柔软的暖意，笑意没有直接扬在脸上，只是浅浅浮在眼底。更难得的是短暂沉默之后的那一收。明明内心早已被这句话填满，他却依旧保持恰到好处的肢体距离，没有凑近，没有肢体触碰。换别的演员，此刻大概已经顺势相拥、直抒胸臆了。但他不。他把狂喜、动容、长久隐忍的委屈全部收在眼底，不往外倒。这份克制不是疏离，是习惯性的尊重。

两场戏，一场是醉酒后的无意告白，一场是清醒时的有意承诺。陈哲远在不同情境下守住了同一种底色，爱是给予，不是索取，宠溺是付出，不是占领。他把绅士的克制揉进了每一次心动里，

不急着得到回应，不急着确认归属，只是安静地、温柔地、带着分寸感地喜欢着一个人。

说到底，陈哲远最让人惊喜的，不只是演活了一个深情角色，而是找到了一种独属于自己的温柔表达。能把爱意演出浓烈的演员很多，但能在浓烈之上始终保持克制的，不多。所以说，段嘉许和凤随歌对陈哲远而言只是开始。他在这些角色里展现的，不只是一段段动人的深情，而是知道什么时候该往前一步，更知道什么时候该退后一步。

而我对他的期待，也不止于下一个深情角色。而在于陈哲远作为演员，还能用这种克制去演绎什么样的情感。下一段爱意藏在什么分寸里，退后一步之后又是什么光景，这是看过他表演之后，最让人好奇的事。