看来，所谓的新中产还是不如广大的人民大众啊。

暑期档的电影市场最近出了个挺有意思的事。诺兰执导的好莱坞大片《奥德赛》，号称全片用IMAX胶片摄影机拍摄，全球票房已经突破了11亿美元，被不少人称作是拍给所谓“新中产”看的史诗巨制。

可这部片子在中国内地上映之后，票房表现却远不如预期。

与此同时，一部叫《欢迎来龙餐馆》的国产现实题材电影，从8月11日公映开始票房就一路飙升，上映8天总票房已经突破10亿元。两部电影正面交锋，《龙餐馆》把《奥德赛》压着打了好几天，连续拿下单日票房冠军。

有人统计过，到8月中旬的时候，《奥德赛》的单月票房也就两亿出头，而《龙餐馆》同期的票房是它的三倍还多。差距不仅没有缩小，反而越拉越大。

这个对比挺能说明问题的。那些口口声声说“新中产”有品位、有消费能力的人，这回怕是有点尴尬了。

给“新中产”量身定做的大片，机会给足了，排片也给够了，可人家就是不买账。反倒是被某些人看不太上的“普通群众”，用一张张票把《龙餐馆》推上了票房冠军的位置。

仔细想想，这事儿一点都不奇怪。所谓的“新中产”标签，本身就透着一种莫名其妙的优越感。好像看诺兰的电影就比看沈腾的电影高级，好像走进IMAX影厅就比坐在普通厅里有文化。这种划分方式本身就是一厢情愿。

电影这东西，说到底就是个大众文化产品，不是谁家的后花园。

一部片子好不好看，不是看导演名字够不够响，不是看投资规模够不够大，更不是看营销文案里塞了多少个“史诗”“巨制”之类的词。观众走进影院，花几十块钱买一张票，图的就是两个字：打动。

《奥德赛》输在哪儿？不是输在制作上。诺兰的影像功底没话说，IMAX胶片摄影机拍出来的画面也确实震撼。但这部片子离中国普通观众太远了。

荷马史诗、古希腊英雄、特洛伊战争，这些东西对大多数人来说就是课本里的几个名词，跟自己的生活八竿子打不着。片子172分钟，将近三个小时，讲的还是一个跟自己毫无关系的故事。观众坐在电影院里，画面再美也只是在看别人的热闹。

反观《龙餐馆》，讲的是一个中国厨师远赴中东，在战火中开中餐馆的故事。“好好吃饭”这句台词，听起来简单，但放在战争背景下就有了完全不同的分量。美食和战争放在一起拍，用最朴素的手法传递最朴实的反战主题。

观众看完之后会说“口水和泪水齐流”，会说“看着看着就哭了”。这种共鸣感，是再多的IMAX摄影机也拍不出来的。网络购票平台给《龙餐馆》开出了9.9分的高分，超过20万人在豆瓣打分之后评分不降反升。这些东西说明什么？说明老百姓心里有杆秤，知道什么是好东西。

有人说《龙餐馆》赢在沈腾的观众缘。这当然是一个因素，但远不是全部。沈腾这次演的压根就不是喜剧，而是一部严肃的战争题材作品。

他饰演的厨师徐福在炮火中不仅要自保，还要拯救一群无辜的孩子。观众买票进场，看到的不是那个插科打诨的沈腾，而是一个在绝境中拼命活下去的小人物。

这种角色的力量，是任何一个演员的“观众缘”都撑不起来的，它背后是剧本的力量、是故事的力量、是贴近现实的力量。

所谓的“新中产”概念，这些年被炒得挺热。消费升级、品质生活、圈层文化，一堆漂亮词儿往上堆。可真到了真金白银掏钱的时候，这帮人并没有像想象中那样撑起所谓的“高端市场”。

《奥德赛》的预售成绩一度很漂亮，点映的时候一票难求，二手票都炒到了溢价。

可正式上映之后呢？有观众吐槽说点映场坐得满满当当，正式上映的影院里就三个人。这种落差说明什么？说明所谓的“新中产”消费力，更多是营销出来的泡沫，是社交媒体上的跟风打卡，而不是真正的文化消费意愿。

点映的时候去凑个热闹发个朋友圈，正式上映了就没人了。倒是那些被贴上“普通群众”标签的人，不声不响地把票房顶了上去。

说到底，电影市场从来就不是靠一小撮人撑起来的。中国一年几亿人次的观影量，靠的是千千万万的普通观众。这些人不看导演的国籍，不关心用了什么摄影机，不纠结豆瓣评分是8.3还是8.6。

他们只想在下班之后、周末之余，走进影院看一个能让自己笑、让自己哭、让自己有所触动的故事。《龙餐馆》给了他们这样一个故事，他们就回报以票房。《奥德赛》给不了，那对不起，再大的名头也不好使。

有些人总喜欢把大众和所谓的“精英”对立起来，好像大众的审美就一定低人一等。可事实一次次证明，真正的好东西，大众是认的。

那些被贴上“大众”标签的人，审美一点儿都不差，他们只是不愿意被忽悠。给“新中产”机会，他们不中用，不是因为市场不行，不是因为观众不行，是因为那些自以为懂“新中产”的人，压根就没搞明白普通人到底想要什么。