一些碎碎念

今天知道了一位台湾版中岛美雪，原来我不是喜欢某某华语歌手的歌，而是喜欢作曲家陈小霞。陈奕迅的十年、刘若英的成全、莫文蔚的他不爱我、王菲的约定、田馥甄的魔鬼中的天使、林宥嘉的残酷月光……金曲太多太多了。原来华语乐坛也有这类才女！

小时候只觉得王力宏长得帅，他的歌比较特别，和别人的歌听起来好像不太一样，长大后才懂得他对创作的用心。把欧美风格尝试融入华语歌曲，他在走一条少有人走过的路，是真正的音乐创作者。

花花开个人演唱会了？勇敢追梦的样子真帅。阿鸟好像有新剧，是主演，很棒（虽然不清楚阿鸟的演技是否有提升hhhh）。另外，看到花花在朝歌手方向努力时，突然有些感慨。昭和时代以偶像身份出道的单人歌手，即使以后年纪大了或者转型了，他们依然拥有当偶像时期积累的歌曲。现在日本还有单人出道的偶像歌手吗？好像都是以团体形式的吧？歌手中，好像要么是创作型歌手，要么是团体偶像组合。花花就是后者，在团十余年，唱了那么多歌，然而毕业后以歌手身份活动时，依旧是个一穷二白的新人歌手，唉。现在的偶像团体就是资本包装的精美绘本，纯吃青春饭的行业，真够残酷的。

追乃团时偶尔会通过节目了解昭和时代的女偶像，提到最多的就是松田圣子了吧，现役爱豆还会翻唱圣子的歌，当时听起来没什么特别的感受，重唱经典老歌罢了。现在才意识到那些被反复传唱地经典歌曲的含金量，经典歌曲不仅是歌曲，它还承载着一个时代或某一时期的集体记忆。如今大家都被困在信息茧房，打开音乐软件每个人的歌单可能完全不同，越来越缺少能让大家形成集体记忆的好歌。例如以前救灾什么的，爱的奉献、隐形的翅膀一响起，大家多少都能跟唱几句，这些歌曲不仅传唱度高，质量也过关。现在一起唱个跳楼机？哈哈哈哈，算法拉低歌曲平均审美，爆款歌不一定好，好歌不一定爆。有点怀念以前了。

说回圣子，在我心里她和花花一样，都是优秀好学生类型。90年代负面新闻缠身，1996年愣是靠着自己作词作曲的《あなたに逢いたくて 〜Missing You〜》杀了回来，创下超百万销量。圣子的歌多数是甜甜的抒情曲（在我有限的了解下），氛围积极温暖阳光，很适合她的声音，我觉得这也是多年后，圣子的歌曲传唱度依旧很高的原因之一。认为风格雷同也好，小甜歌听着腻也好，但人类本身就是俗物呢，我相信生命力强的歌曲一定是靠流畅的悦耳的旋律取胜的。N年后，回看现在流行的以节奏为主的歌，大家可能会吐槽这是什么玩意儿。

和松田圣子比起来，中森明菜的歌曲的生命力貌似要相对弱一些，即使明菜当年两次蝉联唱片大赏。我个人认为明菜的歌曲风格更多变，艺术感更强，但也许正是因为风格分散，导致缺乏节奏舒缓氛围积极歌曲的蓄水池（高传唱度歌曲特征之一），这个理由好像有点牵强哈。明菜是能把情感揉进歌里的高手，但是她的抒情曲中，唱孤独和失恋的歌一大把，却唯独积极阳光的抒情曲少得可怜。太遗憾了，如果明菜能有一首《瑠璃色の地球》这样的歌该多好。不过从个人喜好上，我更偏向明菜的歌，专辑一换立刻像换了个人一样，这也是明菜的厉害之处吧。1998年的SPOON我认为是明菜最温柔的原创专辑，里面的《ユア バースデイ》和《祝福》非常温暖，明菜歌里比较少见这类型。另外，1984年的《まぶしい二人で》如果收录进SPOON里好像也不会很违和呢（最好重新编曲）。