记2026.8.29 Racing Mount Pleasant 南京站
rmp目前已经成为我本年度最难戒断的演出没有之一。

嘉宾蛙池，仔细想想上次看蛙池已经是三年前，也很久没有听过，现场挺惊喜，和记忆中的蛙池变化蛮大的。虽然说论搭配来看缺省确实更贴合rmp的风格，但是看完现场我大概理解为什么rmp会选择蛙池。依依老师的声音太有穿透力了，结尾的彩带设计真的好棒！

一刷按照习惯在右侧欣赏鼓和管乐组，二刷毅然选择了左侧弦乐姐姐组，也近距离欣赏到了Kaysen拉断琴弓的忘情演绎，看得我激情澎湃涕泗横流。

依然从Emily前奏一出就开始落泪，虽然刚开始还没有完全进入状态，但情绪本身就是堆积和爆发的过程，音乐是既一种契机，也是一个载体，最真实而脆弱的东西总会在这些不言而喻的时机流露，这就是为什么我们的生活需要艺术，需要音乐，需要乐队，需要现场，需要眼泪，需要同频，需要热忱，需要爱……

就再不赘述现场了，感觉写再多的文字也无法比拟再从头听一遍现场的享受，但在晚风卷帘的窗前，再闭上双眼静静享受一遍专辑全长也是一种美妙。也时常很感谢流媒体的存在，每每处在崩溃边缘没有网络和声音设备的时候，也能再聆听些许陪伴我们很久的感动旋律。

还想提一下为什么我会这么喜欢bcnr，caroline，rmp这一类“大编制多人乐队”（没有风格对比的意思，只论乐队编制）而且近些年越来越喜欢，其实很大程度上是因为，这些把古典室内乐和摇滚三大件阵容结合，再加上成员基本上都是混性别的，全员都唱歌&和声的乐队，完美符合我对乐队的终极幻想，也完美契合我对室内乐的克制和对摇滚乐情绪喷张，以及对现代独立音乐随性自如个性的厚爱，实在是太美好太像乌托邦了，换句话说，也更像“音乐剧”了。

我也曾痴迷于复杂而前卫的宏大剧情，现在更向往简单而直接的纯粹表达。其实还是很喜欢宏大叙事，我大概永远会为命运共同体式的理想主义动容吧。但是正如rmp和泛风车，包括越来越多当代独立乐队和音乐人追求的，没有内核界限，没有题材束缚，没有顾虑，没有畏惧，只有情绪，最真实和诚恳的情绪，以及全然投入的音乐本身，呈现出的音乐与人完全融为一体的作品。我想我总能为这种本真所沦陷吧。

还是有太多话想说但是一时间很难表达我的所有感受，不知道该怎么结尾了，大概还是，愿我们永远真诚吧！
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