杨守敬叹何绍基行草“如天花乱坠不可捉摹”，究竟妙在何处

杨守敬在《学书迩言》中评何绍基行草，认为其变化多端，难以按固定程式把握。这种“不可捉摹”首先来自用笔。

何绍基执笔回腕，行笔时重心靠上，转折处多用圆势，点画之间的连带并不直露。其次来自结体，他的行草不完全依照帖学常见的欹侧关系。

何绍基行草加了一些篆隶的平正与错落，字与字之间时紧时松。观者若以二王或颜柳的结字习惯去套，往往找不到固定规律。

何绍基书写时注重气脉的一贯，看似字字独立，实则上下有暗连。这种写法容易显得生涩，但也因此避免了流滑。

杨守敬的感叹实际是说何绍基行草已经进入一种个人化的自由状态，旁人很难仿效。它的妙处不在某一笔的精巧，而在整体行气与篆籀笔意的相互生发。

这使何绍基的行草在晚清具有很强的辨识度。