崔寒柏一笔兼具刚柔藏露虚实，碑帖融合自成笔墨体系

崔寒柏的用笔常在一画之内包含多重变化。起笔可方可圆，方起时切入纸面，边缘齐整；圆起时轻轻藏锋，不露尖角。行笔中段以中锋为主，力量送到笔画末端，不虚晃。

收笔时有时轻轻驻留，有时顺势提笔，形成藏与露的交替。这样的变化不是刻意展示，而是根据字势和上下关系自然调节。刚与柔在同一笔画里也能交替。横画起处方硬，行至中段略柔，收束时又沉实。

竖画起笔藏锋稍重，下行时逐渐提笔，末端或出锋或回护。虚实的处理主要靠提按和速度，重处墨厚，轻处墨薄，但不形成强烈反差。

这样的用笔方式吸收了碑版的方整与帖学的流便，单字既立得住，又不滞涩。长期这样写，就形成了一套稳定的用笔用墨习惯。

他把碑与帖的用笔法则合到一起，不强行分两路，而是在同一种书写里同时出现。这套办法在小楷、行草和大字里都有体现，只是程度不同。所以可以说，他建立了一种自己的用笔体系，这个体系来自对传统法则的融合，不是凭空创制。