【壁姐姐的放大镜】■ 动画《咒术回战》祈玉·玉折、涩谷事变、死灭回游（前）篇的导演御所圆翔太久违上 X 发表了一篇短文：《关于 X 与动画的评价结构》，指出围绕社交网络的时代，动画师的作画工作发生的变化。正文如下：

我已经很久没上 X 了，最近重新刷起来的过程中，以前一直模模糊糊感觉到的一些东西，慢慢能整理成语言了，所以想写下来。我感觉现在出现了这样一种现象：动画师开始为了在 X 上发表而作画。

我清楚地意识到这是从我们这一代人开始的文化，而我自己也是参与塑造这一文化的其中一人。以下仅仅是我对当前制作与评价结构的个人观察，并无批判任何一位动画师创作姿态或态度的意思。

原本只是用来发表自己所作动画的手段，如今却逐渐变成了为了“发帖”本身而制作。

我稍微查了一下历史上是否有类似的先例，发现这与 19 世纪法国的沙龙绘画有着相近的结构。

对当时的画家而言，作品入选沙龙是获取名声与工作的重要手段，而在沙龙上获得评价本身也成为创作目的之一，并进而影响了绘画的主题与风格。

这里另一个对我有参考价值的，是社会学家皮埃尔・布迪厄所说的“场域”这一概念。

艺术家绝不是脱离社会独立创作的，而必然处于与他者的关系之中。

谁是优秀的艺术家？什么是崭新的表现？应当获得谁的认可？创作什么才能得到评价？

这些标准都是在艺术家所属的社会“场域”之中形成的，而在其中获得的名声与权威，则作为“符号资本”（capital symbolique）发挥功能。

在如今的动画行业里，X 似乎已经成为获取这种符号资本的重要场所之一。

而且我感觉，这一评价结构还与作画风格的收缩（即原本各异的风格朝着某几个方向聚拢）有关。

例如，海外动画师身上可见的对中村丰先生作画风格的强烈倾倒，以及近年来愈发显眼的写实系作画等等。

关于前者，我感觉存在这样一种结构：通过参照已经获得高度评价的表现手法，自己也更容易获得关注。关于后者，则是因为它拥有相对成体系的学院派技术谱系，便于设定学习目标，技术上的优劣也较容易判断。

当然，其中也不乏纯粹的憧憬与技术上的探究，此外还存在着许许多多更细分的流派。

只是，就我在 X 上看到的作画而言，整体上确实有一种表现正朝着若干种更容易获得评价的样式聚拢的趋势。

另一方面，通过 X 获取评价的路径，并不仅限于个人作画。

能够做出优秀单集作品的导演与演出家，同样积累了强大的符号资本。

而这种象征资本不止于名声，更成为了一种聚集其他动画师的力量。

评价高的导演身边容易汇聚优秀的动画师；而对动画师来说，参与这样的单集作品，本身也是提升自身评价的机会。

当聚集而来的动画师们凭借技术与经验成就出优秀的话数时，其成果又会作为名声，重新积累到导演与参与者们身上。

也就是说，这里形成了这样一种循环：评价带来人才的集中，人才的集中带来制作能力的集中，而在那里诞生的作品又进一步催生评价。

如果把动画师理解为各自携带着技术、经验、人脉等资本的存在，那么当前动画制作的结构看起来也会有所不同。

对作品的评价，已不再仅仅是“发现优秀的人”，而是会通过这种评价聚拢人才，甚至左右下一部作品的制作环境。

回到开头所说的，在 X 上发表的作画之中，有很多其实只是技术与表现的片段，带有一种“中间物”的性质。

即便只是一段很短的动画，也完全可以成为一件独立的作品，但一旦“通过发表这些片段来获取评价”的循环得以成立，就会催生出一种与“制作出一部完整的作品”相异的创作活动。

其结果便是：与“让一部作品成立”相平行，生产出能被评价的片段本身，似乎也成了创作目的之一。

当然，单凭“对被评价的关注”，并不能解释创作的全部。技术上的探究、个人的偏好、制作上的必要等等，本应是各种各样动机交织叠加的结果。

只是，一旦我们把“什么会被评价”这一标准，理解为已经影响到了“做什么、怎么做、和谁做”这些选择，那么环绕在当下动画周围的状况，看起来也会有所不同。

X 一方面拓宽了动画师作为个人获得评价的机会，使他们得以脱离制作公司与具体作品而独立地获取名声；但另一方面，一种以这种评价为中心的、新的制作循环也随之成立。

隔了很久重新刷 X 时所感受到的作画风格的收缩，与其说只是单纯的技术流行，不如说或许正是这种评价与制作之间关系相互叠加的结果。

正因为我自己也身处这一结构之中活动，所以通过这样把它诉诸语言，我感觉自己反而能够从另一个角度重新审视至今为止的创作活动与判断。

我希望这个视角，能成为某个人用来思考“自己的活动究竟处于怎样的环境与关系之中”的一件工具，于是便把它分享了出来。

参考资料：- 铃木智之《作品的科学如何成为可能 —— 围绕 P. 布迪厄“文化生产场域”的理论》，《社会学评论》第 47 卷第 2 号，1996 年，171–185 页。[网页链接]- 奥赛博物馆《画家、沙龙与评论，1848–1870》（Musée d'Orsay, Les peintres, le Salon, la critique, 1848–1870）[网页链接]

■ 动画师贞元北斗（《mono女孩》OP 与第 4 集分镜及演出、《咒术回战 怀玉·玉折》第 4 集作画监督）转发道：“正因为他身处那个圈子的中心，观察大体上是准确的，但这么长的文章里居然连一个像样的主张都没有。（我也理解他处于不便说那些话的立场。）换作是我，有写这种长篇大论的功夫，还不如直接说一句：‘你们几个聚在一起做出这么高质量的东西，也太让人羡慕了吧。也分我们一点啊。’”

御所圆回复：“好久没收到你的留言了，真的很开心。就让我说，没有主张本身就是一种主张吧。”

贞元：“不不，其实是我自己自作多情扑了个空，本来也没义务非要发表什么主张嘛。冒昧说一句，就是借着你这段精彩的观察蹭个热度，忍不住说了两句。今后也继续支持您！”

御所圆：“谢谢您。我也因此意识到，在潜意识中一直默默支持着贞元先生。”