调良图》是元代画家赵孟頫创作的一幅纸本水墨画，现藏于台北故宫博物院。

此图画一着唐装的驯马手在疾风中驯马，“调良”即驯化马匹之意，是人马画的题材之一。画中仅绘一身形矫健、长鬃毛的马和一奚官，毫无背景。作者捕捉住了一阵风吹过时的瞬间来加以描绘——马儿低头避风，牵马者搭袖回望。马尾、马鬃、人须、衣襟随风飘动，作者通过细韧灵动的线条和纤毫毕现的白描手法将画面表现得栩栩如生。

幅上左侧署款“子昂”，钤印“赵氏子昂”，另钤清梁清标“棠村审定”、“蕉林立氏图书”和高宗“乾隆御览之宝”等印玺。

这幅《调良图》由赵孟頫在元代初期（约13世纪80年代）创作，它的背后承载了一段流传了七百多年的传奇收藏故事。

通过画幅上的累累印章，我们可以拼凑出它从“明代高官、清初顶级藏家、大清皇家内府、再到最终落脚台北”的漫长漂流史：

1. 明代高官的私人雅玩（李廷相收藏）

这幅画在明代的流传细节，主要记录在画幅右侧的“桧堂书画私印”和左侧的“濮阳李”两枚半印上。
• 收藏主角：明代弘治年间的进士李廷相（1481—1544年），他官至南京户部尚书，是明代中期非常著名的藏书家和文物鉴赏家。
• 历史痕迹：由于《调良图》后来被重新装裱，李廷相的印章在裁切中变成了“半印”，但它们无声地证明了在明代正德、嘉靖年间，这幅画曾是这位朝廷重臣案头时时展玩的心爱之物。

2. 清初“巨眼”的独到法眼（梁清标鉴藏）

到了明末清初，这幅画落入了中国收藏史上最著名的巨擘之一——梁清标（1620—1691年）的手中。
• 收藏主角：梁清标人称“蕉林居士”，被誉为拥有“独具巨眼”的顶级鉴赏家。如今存世的许多绝世国宝（如顾恺之《洛神赋图》、张择端《清明上河图》）都曾经过他的收藏和整理。
• 历史痕迹：他在《调良图》上留下了两方标志性的收藏印。梁清标的一大历史功绩在于他对书画的保护与重裱。今天我们看到的许多画作能够保存完好、品相绝佳，都得益于他当年的精心呵护。

3. 清代皇室的内府秘藏（乾隆与《石渠宝笈》）

清代中叶，梁清标的许多藏品陆续进入了清代宫廷，其中就包括这幅《调良图》。
• 收藏主角：乾隆皇帝。乾隆是一个极度的“盖章狂魔”和书画爱好者。他看到这幅赵孟頫的白描风中骏马后大为赞赏，不仅在画幅最显眼的右上角盖上了巨大的“乾隆御览之宝”圆形御玺，还将它收录进了清代最权威的皇家书画著录——《石渠宝笈初编》中。
• 合璧为册：为了更好地保存，清廷将《调良图》与其他十一幅历代名家（如巨然、赵幹、倪瓒、沈周等）的珍贵册页组合在一起，装裱成了一套极具分量的《历朝名绘》大册，并秘密珍藏于紫禁城重华宫内。

4. 颠沛流离与定居台湾

20世纪上半叶，随着清朝灭亡及之后的战乱，紫禁城内的文物经历了前所未有的世纪大迁徙。
• 抗战南迁：1933年山海关告急，故宫博物院的重要文物（包括这本《历朝名绘》册）被打包成一箱箱珍宝，开始了长达十余年、行程数万里的“文物南迁”之路。它们曾躲过战火轰炸，藏身于四川、贵州等地的山洞与古庙中，奇迹般地无一损毁。
• 落脚海峡彼岸：1948年底至1949年初，这批南迁文物中的精华被运往台湾。
如今，这幅见证了七百年人间沧桑、风雨飘摇的《调良图》，正静静地保存在台北故宫博物院的恒温库房中，成为人们研究元代鞍马画和文人墨趣的旷世孤本。

赵孟頫不仅自己画马，他的夫人管道昇、儿子赵雍、孙子赵麟也都擅长画马，在收藏界有著名的《赵氏三世人马图卷》。