2026年7月17日至18日，广州红线女大剧院连着两晚灯火通明。台上那位挑梁的女主角，一晚演梅派的穆桂英，一晚唱程派的薛湘灵，一刚一柔切换自如。她就是史依弘，上海京剧院的名角，也是李成儒当年那位小自己十八岁的妻子。
距离两人2007年办完离婚手续，已经过去了整整十九年。谁也没料到，当年那场看上去很难善终的婚姻，散场之后反倒结成了兄妹一般的情分，而分开之后的史依弘，把日子和事业都过得越发有底气。
从武旦新苗到梅派大青衣
要看懂史依弘今天的分量，得从她进梨园那年数起。1990年她正式进入上海京剧院，成为剧院重点培养的年轻演员。她十岁考进上海市戏曲学校，主攻武旦，师从有＂中国第一女武旦＂之称的张美娟。
1994年，她凭借剧目《扈三娘与王英》拿下第十一届中国戏剧梅花奖和第五届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖，并入选首届＂中国京剧之星＂。那一年她才二十二岁。
后来她走了一条更难的路，从武旦转到梅派青衣，还兼修昆曲，用戏迷的话讲就是＂梅尚程荀四大流派一人挑＂。
她是上海京剧院一级演员、上海市非物质文化遗产京剧代表性传承人、上海市戏剧家协会副主席，享受国务院特殊津贴。作为首届中国京剧优秀青年演员研究生班学员，她还曾获评全国戏曲表演领军人才、中宣部＂四个一批＂人才。
翻她这几年的演出档期，也几乎没有空档。2026年3月3日元宵节当晚，她在苏州湾大剧院登台，演的是程派看家戏《锁麟囊》，梅派青衣唱程派名剧，被戏迷传为佳话。
紧接着2026年7月17日至18日，她带着《穆桂英挂帅》和《锁麟囊》登陆广州艺术季，在红线女大剧院献上一刚一柔两台大戏。谈到穆桂英这个角色时她说，二十多岁演时能拿出英气，却读不懂为人母的牵挂，到了五十岁，才把角色里那种既疲惫又担当的心理层次演得从容。
一个五十四岁的京剧演员，依然在舞台正中间挑大梁，这份状态本身就是答案。
相差十八岁的婚姻遗憾
时间倒回1996年前后。史依弘那时候还叫史敏，考进由文化部主办的首届中国京剧优秀青年演员研究生班到北京进修。
李成儒是在一次去上海看望自己在戏剧学院任教的哥哥时，偶然遇见了她。李成儒生在北京，做过生意，也演过戏，早年出现在《过把瘾》《编辑部的故事》里，后来靠《重案六组》被更多观众记住。他自小爱听戏，一眼相中了台上的史依弘。
他追得很执着。只要史依弘在北京演出，他就买票请一大帮朋友来捧场，哪怕连演十场也一场不落。年龄差摆在那里，李成儒比她大十八岁，还有过一段婚姻，儿子李大海跟着他生活。反对的声音不小，但史依弘还是点了头。
2002年春天，两人在上海办了婚礼。当时十六岁的李大海对继母说了句挺直白的话，觉得父亲配不上这样的女子。婚礼那晚李成儒在台上讲得动情，说自己何德何能娶到这样的太太。
问题从蜜月期一过就冒了出来，核心其实就四个字，两地分居。上海是史依弘艺术的根，她还有一帮多年默契的搭档，实在舍不得离开。
为了照顾李成儒的情绪，她曾有三年时间没有登台，跑到北京陪他。她也客串过李成儒主演的京味电视剧《人生几度秋凉》，扮一位京剧名伶。剧播出后李成儒劝她干脆改行拍影视，她拒绝了。李成儒又提想要孩子，她想再排几部大戏，两个人就这样一次次错开。
真正戳破窗户纸的，是一次饭局。2005年李成儒招待一位地产商朋友，对方要求史依弘赶去唱一段，李成儒也打了电话催她。史依弘觉得那样是对国粹的玷污，没有去。裂缝从那时起再没有合拢。2007年，离婚最终发生。整个过程没有财产纠纷，也没有互相诋毁。
分开近廿载仍以兄妹相待按常见的剧情，这样的散场往往就是老死不相往来。但李成儒把史依弘当成了妹妹，经常打电话过去；史依弘生病打点滴，他会第一时间赶到身边陪着。
史依弘那边也没把这份牵挂当负担。真正让人有点意外的，是继子李大海。曾经在婚礼上摆过臭脸的李大海，离婚后反而与史依弘建立了亲如母子的关系。2010年史依弘去美国巡演，李大海还专门发短信问候。
这些年李大海慢慢明白，亲生父亲有时过于霸道、过于自我，而史依弘给了他一种温暖细腻的关怀。即使离婚了，他们之间的联系依然像母子、像姐弟、像知己。李成儒事后在节目里也讲过一句实在话，如果真的爱一个人，异地这点苦不该受不了，问题终究出在自己身上。
那史依弘这十九年到底过成了什么样？答案就写在她一年一年的演出单子里。她没再婚，把重心几乎全部押在戏上。
2011年开年，她在上海天蟾逸夫舞台唱全本程派《锁麟囊》，梅派青衣跨流派攻程派，票房火爆，被业界冠以＂史依弘现象＂。此后她再度技惊四座，开出＂梅尚程荀史依弘＂专场演出，一人独挑四大京剧流派。
跨界她也没耽误。她在电视剧《繁花》里露过面，戏份不长，气质却让人记住了。对南北戏曲交流她提出，上海与广州一南一北
两地院团应当加强往来，京剧和粤剧互相借鉴，打破地域壁垒。面对短视频时代年轻观众的观戏习惯，她认为戏曲演员更要精益求精，用扎实的表演吸引新一代走进剧场。这不是官样话，是她自己一年几十场巡演跑出来的心得。
到了2026年，五十四岁的她依然是舞台上的主角。她说自己现在诠释穆桂英更加得心应手，《捧印》里那种心理层次演起来更从容。用她自己的一句话讲，是＂唱人物，不是唱流派＂。
李成儒当年大概真没有想到，那个不肯迁就他到北京的姑娘，会把京剧唱到今天这个位置，会把日子过得这么稳。
他也没想到，这段婚姻散场以后，两个人还能像兄妹一样互相记挂多年。婚姻里有过的遗憾，被时间磨成了另一种体面。而史依弘的答案更直接，她把名字里的＂敏＂改成了＂依弘＂，寓意＂依然弘扬京剧＂，这四个字她这些年一直在兑现。
参考资料：
南方都市报：《梅程两大经典登陆广州艺术季，史依弘如何无缝切换两种气质？》2026年7月。
环球人物网：《史依弘，一亮嗓就是国色天香》。
