魏启后先生的书法虽然很个性，但是用笔和结体都是很规范的，这与现在那些一味追求个性
魏启后先生的书法虽然很个性，但是用笔和结体都是很规范的，这与现在那些一味追求个性
晋韵书斋人的文章
如果说孙晓云的书法与古人相比还缺点啥的话，那就是文化底蕴，这也是没办法的事，今人
如果说孙晓云的书法与古人相比还缺点啥的话，那就是文化底蕴，这也是没办法的事，今人
方放的字写得很巧、很灵动、很圆润，颇得东晋二王行书之韵，二王行书的主要特点就是在
方放的字写得很巧、很灵动、很圆润，颇得东晋二王行书之韵，二王行书的主要特点就是在
北京的很多牌匾很有传统文化的气息，像这个包子铺的招牌，写得古拙大气，一看功底就不
北京的很多牌匾很有传统文化的气息，像这个包子铺的招牌，写得古拙大气，一看功底就不
杨再春先生的字自成一体，辨识度很高，而且雅俗共赏，既有个性，也有共性，对于书法的
杨再春先生的字自成一体，辨识度很高，而且雅俗共赏，既有个性，也有共性，对于书法的
崔寒柏的大字看起来很雄浑，对传统的吸收和自身的转化都比较成功，当代写大字能写到这
崔寒柏的大字看起来很雄浑，对传统的吸收和自身的转化都比较成功，当代写大字能写到这
和珅的大字不行，小字还凑合，其实清代文人大多都是这种情况。因为他们的小字都是从小
和珅的大字不行，小字还凑合，其实清代文人大多都是这种情况。因为他们的小字都是从小
孙晓云的小字行书远超其它书体，可以在当代排在一流水平，无论从笔力还是整体的气韵都
孙晓云的小字行书远超其它书体，可以在当代排在一流水平，无论从笔力还是整体的气韵都
启功的随手之作都比我们写得好看，是因为他是在写，而我们总是在搞“创作”，崔寒柏说
启功的随手之作都比我们写得好看，是因为他是在写，而我们总是在搞“创作”，崔寒柏说
清代文人写大字的时候是很少的，他们更多时候是写小字，但是有时候看到他们偶尔写的这
清代文人写大字的时候是很少的，他们更多时候是写小字，但是有时候看到他们偶尔写的这
现场看华世奎这几个大字的话更加震撼，图片是缩小版，看不出现场的那种感觉。欣赏书法
现场看华世奎这几个大字的话更加震撼，图片是缩小版，看不出现场的那种感觉。欣赏书法
沙孟海大字是不拘细节的，如果过于拘泥于细节就写不成这样的大字。写大字必须把气势拉
沙孟海大字是不拘细节的，如果过于拘泥于细节就写不成这样的大字。写大字必须把气势拉
这几个字应该是集的谭延闿的字，不是他直接写的，但是依然很精彩了。谭延闿的字在颜体
这几个字应该是集的谭延闿的字，不是他直接写的，但是依然很精彩了。谭延闿的字在颜体
田楷是好字但不是好书法，这是不少书法家的评价，但是对书法爱好者本身而言，喜欢才是
田楷是好字但不是好书法，这是不少书法家的评价，但是对书法爱好者本身而言，喜欢才是
我写不了崔寒柏这样的字，也不喜欢写他的字，但是我非常佩服他的字，这并不矛盾，承认
我写不了崔寒柏这样的字，也不喜欢写他的字，但是我非常佩服他的字，这并不矛盾，承认
启功先生的字本来不是“硬笔字”，但是学他的人容易学成“硬笔字”，这就是因为我们看
启功先生的字本来不是“硬笔字”，但是学他的人容易学成“硬笔字”，这就是因为我们看
于右任写字都是很自然的，并没有任何设计的成分，但是看起来变化却很丰富，这与当代的
于右任写字都是很自然的，并没有任何设计的成分，但是看起来变化却很丰富，这与当代的
练田楷不一定成为书法艺术家，但是练好的话可以养家糊口，即使教人练练字也是饿不着的
练田楷不一定成为书法艺术家，但是练好的话可以养家糊口，即使教人练练字也是饿不着的
米芾有的字写得过于随意，看看可以，感受一下那种洒脱的个性，但是别学，因为我们驾驭
米芾有的字写得过于随意，看看可以，感受一下那种洒脱的个性，但是别学，因为我们驾驭
田英章的行书确实缺乏古意，但是更符合当代人的审美，更具时代感。书法有时候很难做到
田英章的行书确实缺乏古意，但是更符合当代人的审美，更具时代感。书法有时候很难做到
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